为什么我会选择毕打行？因为我是香港人，而毕打行是香港硕果仅存的旧式建筑。我对艺术的定义是“传统的演进”。对我而言，中国艺术是中国传统的延伸，而不是借来的西方现代主义。所以我总是选择能表达我这种思想的旧建筑，作为画廊地址。
----艺术门画廊创办人林明珠女士
毕打行位于中环毕打街，是香港画廊业核心。
“毕打行可说是全中环唯一适合经营画廊的地方，” 香港Ben Brown Fine Arts总监Andreas Hecker曾说，“主要是因为天花板够高。另外，我不是说香港人懒，但是他们较不愿意上山（前往荷里活道），当然你也很难要求他们去更遥远的香港仔或其它工业区。最好的地点始终还是中环。”
首间来到毕打行的画廊，是位于3楼的 Ben Brown Fine Arts。Ben Brown落户后（2009），在2011年1月，毕打行7 楼迎来了高古轩（Gagosian Gallery）。同年5月，汉雅轩也从皇后大道中5 号迁进毕打行4 楼。
在三家重要画廊进驻下，毕打行开始受全球艺术圈注目。这让后来 Simon Lee Gallery 在2012 年4 月迁入又多了一个原因：协同效应。多间画廊汇聚一堂，令毕打行成为全香港看艺术的最佳地方。它甚至比博物馆更好─因为这里的画廊质素甚高，展览许多都属博物馆级。
事实上，毕打行也确实吸引不少艺术爱好者。这些爱好者好一部分是在香港工作的商界人士。与许多地区例如上海、纽约等不同的是，香港并没有许多博物馆或公益艺术机构管理层来访，这是因为香港始终是一个商业城市，艺术的所谓蓬勃，目前基本上也只限于市场。
另外，毕打行其它商户如经营高级钟表的Independence - The Art of Horology，以及经营服饰的The Armoury，对画廊也有一定帮助，因为他们的客户群有不少重叠的地方。
上述种种原因令香港的Ben Brown Fine Arts吸引了不输给伦敦总店的人流。这对于逛画廊未成风尚的香港而言，简直是一项奇迹。
和伦敦相比，许多时候艺术家更愿意在香港展览，因为香港对他们而言仍然是一个新鲜的城市。艺术家也非常希望得到崭新的经验，所以他们在香港办展览，要比在西方雀跃得多。
当然，这些优势是在香港经营分店的国际画廊共享的。然而毕打行六家画廊汇聚一处，可直接导致人流增加，彼此分享藏家群，因此它们更易获得新客源。
上面说了这么多，就好像我可以把整个毕打行承包了一样。
但无论如何，这些画廊都是免费随便推门进去就能看的。周六的时候我和我妈愉快的从7楼一直看到3楼，好不愉快。毕竟每个画廊都很小，一口气看它六七个也不觉得累（哪儿有空调就是家）。
7楼的高古轩是我第一个去看的画廊，当时候正在展出美国加州独立艺术家，也是耶鲁大学校友的 Alex Israel的作品。
常年生活在洛杉矶的 Alex 是好莱坞造星与流行文化的轻历者，他喜欢用复制、光鲜的外形、艳丽的色彩等来讽刺明星效应、娱乐过度消费、快餐式文化等当代社会现象。
这次展览的主题为“新浪潮”（New Waves)。强烈的视觉色彩冲击以及动感的线条使我第一眼就想到了浮世绘和波普艺术风格。
我算不上是冲浪运动员，但我时常觉得我的创作与冲浪息息相关：我乘浪而来，要不顺势而行，要不反之。某些时候，我认为顺势而行很有意思，好奇它究竟能带我走到哪，激发出什麼。也许正是这种力量使我有雕琢、把玩它的能力，甚至不费吹灰之力而改变事物。
— Alex Israel
伊斯雷尔在《浪潮》系列作品中使用了巨浪的图形，并融入冲浪板、潜水服等冲浪装备的色彩及质感。潜水布料拼凑缝制在一起，然后像画布一样裱在画框上从而形成波浪标志。随后利用玻璃纤维树脂铸造作品，再利用喷枪营造渐变色效果，呼应葛饰北斋的著名浮世绘作品《神奈川冲浪裡》和西岸艺术家兼滑浪好手Ken Price的作品。
在Israel的作品中，洛杉矶既是城市又是意象，既是真实也是幻象。色彩鲜艳的加利福尼亚日落化作电影幕布，海滩掠影闪现在肖像作品中，好莱坞的传说照亮了美国梦，藉由名人文化、冲浪者的乐观精神及寻求奢华刺激的角逐体现出来。很符合这一精神的电影《爱乐之城》（la la land) 恰好也是israel近年来很喜欢的电影之一。
我妈觉得Israel的作品显得有些浮夸和俗套，我觉得挺有道理，但那些俗套对观众有效，正是因为人们对于那些典型的洛杉矶俗套的坚信。日落、海滩、名人、在好莱坞成名的美梦；这些意象都是建立在幻想和美国梦之上的，即使没有兑现在每个人身上，但仍然激发了人们的想象力，鼓舞他们心怀希望。
展厅的布置非常梦幻，犹如加州海岸线上迷离的落日阳光一般斑斓，喜欢惊艳朋友圈的朋友可以去香港体验一下，此展览8月11日结束。楼里其他的画廊我都逛了一遍，各有千秋，风格迥异。为了不剧透，大家还是自己去体验一下吧。
pearl lam galleries
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汉雅轩
汉雅轩
massimo de carlo gallery