《雏妓》剧照
本届香港电影金像奖中，影后提名大陆女演员占据大半江山，有趣的是剩下两个香港女星都是借“鸡”提名。吴君如演了3次金鸡，提三次名大家都没什么新鲜感了，相比之下阿Sa是更加让人惊艳的。
虽然呼声很高，但阿Sa还是输给了赵薇，没能问鼎影后，但不可否认的是，阿Sa在《雏妓》中成就了自己身为演员最好的一次表演，甚至让一部分影评人看到了近年来“最好的港片”和导演邱礼涛“最好的作品”。
其实从“鸡”的角度看香港已经是港片的一个传统，仅仅这一届，不止有吴君如也凭借《金鸡SSS》同样竞逐金像影后，而初涉表演的王菀之也因为演“鸡”收获了最佳女配的提名。再往前看，反正演鸡的女演员，女主女配的总是能提个名的。
《雏妓》剧照
从《金鸡》说香港两万鸡，到《雏妓》拓展到泰国280万鸡，这个话题的社会性和可看性源源不绝。“金鸡”系列走的是喜剧路线，《雏妓》则要悲情得多。虽然一样是“当自强”的说教感混着浓浓的香港变迁乡愁，但依然非常动人。
《雏妓》是个悲情的故事，但拍得流畅却不煽苦情；说是，也并不卖弄骚情。从阿Sa一开始在车里勾引任达华，摸他的下身，将他的手放到自己胸部直到帮他口交，一种故作镇定的青涩和克制在她那张33岁却依然稚嫩的脸上展现得颇有层次。
被的日子里，性爱的享受依然有着小女孩的欢愉，愉悦中带着对心爱男人的崇敬和对自身未来的期许，那种咯吱咯吱的笑声淫而不邪，看的人满眼都是她美好的年纪。
《雏妓》剧照
从“卖”到“爱”，这场“爱情买卖”在各自愈发清楚地从对方身上看到自己缺憾的过程中变得残忍。
从高中一路到大学毕业，不谙世事的小女孩变成了站在男人家楼下守望的怨妇，原本以为可以作为筹码肆意挥霍的青春变成一场必输的赌局，自己心目中完美的“长腿叔叔”原来不过是这个社会丑陋嘴脸的一分子。
而日渐衰老的男人也在逐渐丰腴成熟、被年轻男仔追逐，又有着似锦前程无限可能的女孩身上看到了自己的无力和自卑。
曾经相互激发的激情变成了相互的损耗，心中的爱欲和占有失了衡。
而这样的纠结中，彼此的关系始终留在“”的层面，于是冲突的表达途径依然是性，曾经甜蜜的身体交缠变成野兽般的发泄，阿Sa咆哮着一句“我有被你操啊！”宣示着“我的学费生活费都是我自己挣来的”。不过笔者以为这一场戏阿Sa差一口气的爆发力是整部电影的缺憾所在。
这个故事原本可以充满各种狗血的可能性，却终于没往狗血的方向去展开。一个常年被且心怀爱意和占有欲的小三，最终没有上演与正房撕逼的戏码；一个事业有成的官员，一再强调二人之事不可败露，也因为保守秘密多次伤了姑娘的心，而那些“小心”居然不是为之后偷情被揭发而身败名裂做铺垫。
两人之间有种种社会和他人的因素影响和扰碍，但所有的起承转合依然是男人女人自己的心事，没有旁出斜逸，无果却让人觉得完满。
《雏妓》剧照
邱礼涛是个多面手导演，作品水准口碑也始终不一。他拍cult恶趣味，也一面始终关注社会。雏妓一条线讲失足少女卖身成长的惨痛回忆，另一条现实线则是离开金主后的成年女性成为一位不畏强权，为香港市民代言的好记者。
这一刻阿Sa也真的眼里有了不一样的光彩，坚定但收敛。因为稿件触及当权者利益无法刊发，她远走泰国散心，遇到有类似经历的卖身少女，一面采访一面施援，如同一场自我救赎。如果不是最后泰国女孩最后给阿Sa的那一吻，以及她依然没有顺其好意走上正途的结局，这条线也许会显得过于戏剧化正能量而削弱整部电影话题的残酷感。
无力感，是《雏妓》动人的地方。无论少时被继父后离家出走混迹社会泥沼中的挣扎，或者成年后一路自强地实践社会理想的励志反转，女主角是个很用力生长的人，但最终所有这些用的力，随着任达华的死，像一记重拳打在了棉花上，奋力过后的无力感最是让人看得郁闷。
《雏妓》剧照
香港电影人文隽曾说，“阿Sa经过十年以上的片场浸淫，演技其实一直不错。过去，限于外形，我先入为主地认为她依然是小女孩的形象，所以觉得她跟阿娇拍戏都是闹着玩，不会认真。”这大概是很多人对于阿Sa的认识。
“雏妓”的确是一个很适合阿Sa的角色，尤其是对以清纯偶像定位出道，如今年过三十，事业似乎卡在某个瓶颈上的她来说。这个角色美丽风情、经历坎坷、虐心又走肾，角色年龄跨度长达十年，有丰富的表演空间，故事走向很励志，又不是太过主旋律浮于表现的正能量说教。
而且青春玉女演这件事足够有话题性，也吸引了不少纯为找刺激的观众进影院接受了一番社会教育。毕竟《雏妓》在香港的票房里算得上是创佳绩呢，而人家其实不是在娱乐你。
（文：不着调； 来源：东方早报）
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