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提到何藩的名字，大家可能还有点陌生，但是由他导演的《我为卿狂》你肯定知道。
但你不知道的是，这位让叶玉卿“”的男人，其实是中国最伟大的摄影师之一。
Fan Ho，是西方摄影界记住的第一个中国名字。
看看这几张摄影作品是不是很熟悉？
《阴影》
《迷离阶梯》
《山坡图案》
此外，何藩不仅是导演，摄影师，还曾经扮演过唐僧。
而作为演员，他的表演也是广受好评。
图片出自《西游记》（1966年）
所以说，何藩的一生真的可以用“神奇”来形容。
何藩出生于上海，后与父母移居香港，十三岁那年他收到一份父亲送的礼物，一部Brownie相机，从此迷上了摄影。
他用镜头精准记录下香港市井生活，他曾影响了无数人包括张艺谋。
他想成为导演，24岁加入邵氏电影公司。最初任场记，后转做演员，但多是配角。
1972年终于出任导演，但公司只让他拍情色片，在别人眼里他沦为导演。
但何藩却说：“我拍过很多，但我的摄影从未妥协过”。是的，他将拍成了艺术。
何藩电影代表作
“何藩算得上是香港的文艺复兴人，其作品既有费里尼的情欲幻像，。”
所以，影评人会说何藩的每个镜头都富有哲学含义。
叶玉卿、陈玉莲、邱月清，这些女神在何藩的调教下千姿百媚，女体摄影活色天香，你从未看到一部情色片让人如此心生佩服，因为每个镜头都是摄影极品。
他拍的是叫好又叫座，《夜激情》创下当年票房记录。
只可惜，世人看何藩觉得他精神分裂，你的摄影作品如此唯美，怎么还能拍出？有人觉得费解、恶心。
但蝉主觉得何藩令人敬佩，因为他懂得妥协，更懂得坚持。
为了实现导演梦，他忍气吞声拍了几十年，却从未抱怨过，大师尚且如此，作为平凡人的我们感到汗颜。
最美中国藏在他的镜头里
何藩成长于香港，被誉为中国摄影界的“一代宗师”，也被誉为中国的布列松（亨利·卡蒂埃-布列松，现代新闻摄影之父），总之，所有溢美之词用在何藩身上都不为过。
何藩一生拿过280多个国际摄影奖项，但何藩真正令人崇敬的地方，在于他对中国底层人民的关注，何藩钟情于小人物的喜怒哀乐。
因此，在他的镜头下藏着中国最真实的样子，每一个中国人在看完他的作品都会找到共鸣与情感释放。
何藩做的就是老百姓的艺术。
著名导演吴宇森在为何藩摄影集作序时写道——
从他的作品中我们可以重见人类间的温馨，善良，美丽和单纯人去留影，不带走一片云，却是潇洒地留下绚烂的剪影⋯
所以，很多人说看到何藩作品会感到亲切，就仿佛自己家中的爷爷奶奶一样，很温馨自然。
比如这幅《午后闲聊》在香港中环街市拍摄。
“我喜欢日落前这段时间，这样我可以获得长长的影子，我觉得影子比物体本身更吸引我，有一种神秘感。”
何藩的拍摄方式很特别：当我发现我的主题人物后，我会跟随他到我认为无论地点、光线，气氛都和我意时，便拍下我的照片。
就像1960的《后巷》，这条巷子可以看到玩耍或做功课的孩子，挑夫等。
何藩的作品不仅能看到传统中国家庭的礼让与亲密，更能看到中国人骨子里的拼搏，用现在话讲就是草根精神。
何藩很喜欢海明威的那句名言“人可以被毁灭，但不能被打败”他认为周围的香港人就是有这种拼搏精神，有着为生活奋斗绝不言败的决心。
“50、60 年代有句民谣‘鬼叫你穷啊，顶硬上啊’就是说谁叫你穷啊，咬紧牙关去力争上游。对于这种草根精神，我当时很感动，想要去歌颂他们”。
何藩有很多作品都是在香港的中环街市拍摄的，他在中环、西环、上环、湾仔等地寻找素材。
比如，清晨的早市，一个小女孩在卖菜，目光无神，若有所思。
1954年拍摄的《夜幕降临》是何藩最中意的作品。
“我找到了这个地方，去过很多天。手推车，一个回家的男人。煌煌大厦，波涛拍岸，深处无声，低角度的光线，这是我的决定时刻，简直太神奇了！”
还有戴头巾的少女，双手托腮，眼中略带绝望，与建筑工地上的劳工们幻影交叠。
这些穷街陋巷被何藩称为The Living Theater，即人生舞台。
前文提到，何藩的镜头富有哲学意蕴，“我对中下层的民众很同情，特别喜欢关怀他们，不知道为什么，可能就是直觉。可能我受到《悲惨世界》和狄更斯小说影响吧。”
不过何藩的作品也不是全有褒奖，也有艺术家称这些作品不过是“泥中木舟”的样板。
但当年确实感动了不少老百姓，很多游客就是被何藩的黑白照吸引而来，旅游局还因此给他发了一个奖，可见其作品的魅力所在。
我拍过很多，但每部都是艺术品
虽然何藩贵为摄影大师，但他一辈子最耗费精力的事还是拍电影，更令人称奇的是，他拍的电影多为。
何藩非常喜欢电影，他可以付出所有，为此他先是在片场打杂工，而后参演一些小角色，比如后来演了唐僧，终于有机会拍电影时公司却只让他拍色情片。
和何藩工作过的人都说，从来没见过脾气这么好的导演，他从不发火，温温吞吞，公司给什么拍什么，一到了现场，他就活着。
写到这，蝉主忽然想到张国荣主演的那部《色情男女》，一个满怀斗志的导演得不到重用，只能靠拍色情片勉强养活自己。
这样的剧情似乎和何藩的事业轨迹一样挫折，但何藩摄影大师的身份让他在拍片时多了更多顾虑。
《色情男女》中张国荣的台词正是何藩的心声。
太多人在说风凉话了，更不要说观众看色情片只寻求感官刺激，这对于想表达更多情感的何藩来说是毁灭性打击。
香港那时候是金钱挂帅，票房为主，我的衣食父母是票房，一个艺术工作者，没有创作自由如同行尸走肉，让我去拍风月片简直是屈辱。
看完《色情男女》的观众可以脑补出何藩在拍片现场遇到的各种阻碍。
何藩的“曲线救国”坚持了几十年，想想我们生活中为了梦想不肯折腰，贵为摄影大师的何藩为我们好好上了一课。
蝉主最佩服何藩的真诚，先不要说他高超的摄影技巧，即便他在拍，他内心依然清澈见底。
我所表达的都是真实的自我，是真正出于我的內心的。
年轻时的何藩
为了自己的赤子之心，何藩不仅咬紧牙根拍色情片，还在年逾半百，老眼昏花时自学Photoshop。
在香港时他有自己的暗房，但是移居美国后，由于身体原因医生不让他进暗房，因为暗房会损害眼睛，为了能继续拍照片，何藩开始自学Photoshop，一学就是十年。
说来真是惭愧，我们曾经有过那么多梦想，但为了它“活到老，学到老”的真是少。
这份赤子之心在何藩拍摄色情片时转变为一种创作态度，我可以拍色情片，但我有自己的底线，这个底线就是何藩的美学追求。
何藩镜头下的，色而不淫，美轮美奂。
虽然情节老套，但何藩却运用光影征服了不少影迷。他一手捧红了叶玉卿，在他的电影中。
毫不夸张地说，看何藩的情色片简直就是享受，因为他拍太美了！
在《我为卿狂》中他拍盘根交错，玉体横流的画面，何藩利用他摄影中的重叠技术进行二次修饰。
重叠画面出现不止一次，还有用艺伎混合的镜头，充满异域风情。
何藩不愧是“光影大师”，吻戏拍得也是意乱情迷，精致的打光让人陶醉。
通过何藩影像的修饰，叶玉卿的身体也有了不一样的美，闪耀的光线下宛若女神出浴。
一部能有这样的精心雕琢，厉害啊。
一方面，何藩像一座神，因为他的艺术才华确实令人折服，但蝉主更喜欢他作为一个人时，闪现的那种魅力。
为了拥有这种魅力，何藩与我们站在了同一起跑线，但即便他年纪大了步履蹒跚，却仍然像一个精神抖擞的小伙子一样拼搏，就像他镜头下那些挑夫、车夫一样动情。
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