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提起王家卫，大家脑海中应该都是那张照片，带着黑色墨镜，手拿一根香烟，脑袋微微向上倾斜，嘴角有一丝的下垂，形成他独特的忧郁深邃气质，就如同他的电影，昏暗的灯光，明亮的色彩，游离眩晕的镜头，似是而非的对白，组成的极度抽象下的真实生活，形成了“王家卫式”的电影美学风格。
王家卫电影的独特性在于他的电影从没有剧本，他的电影讲的不是故事情节，而是情绪感受，或者说，风格本身就是他的内容。王家卫喜欢将台词化作人物内心独白，营造故事氛围，表达人物情感。他的电影台词好似都是在一种气氛里完成的，台词里也弥漫着他电影画面里的浓郁失落，他的台词对他的电影起着至关重要的作用。他也是最敏锐洞悉现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港。
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1.不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上还有什么东西是不会过期的？
2.其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
3.有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。
4.我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
5.其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？
——《重庆森林》
重庆森林，跟重庆没有关系，跟森林也没有关系，但如果你失过恋，那就跟你有关系。
电影里的警察633、223、阿菲、金发女郎，他们是我，也是你。
你也许没有在一个晚上吃过三十罐的凤梨或者榴莲，但却做过其他什么傻得冒泡的事情。你没有对毛巾、肥皂自言自语过，但一定在某一刻你会觉得身边的一切都是有生命的，会倾听你的诉说。
或许正在恋爱的人，即将陷入恋爱的人又或者失恋的人，每个人都能能从重庆森林里找到自己的影子。
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1.当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。
2.好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
3.我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
4.看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
——《堕落天使》
天使会堕落，但堕落的却不一定都是天使。冷漠寡言的懒惰杀手，爱翻垃圾华服夜出的的冷艳合租女，闭不做声而又自得其乐的天真男孩，喜欢大雨下奔跑敢爱敢恨的雨夜女孩，旧爱难忘而又快速角色跳转的现实女孩，各个特点鲜明性格迥异，他们都是行走于世的孤独的旅行者，寂寞的偏执狂，陷入孤僻的恶性循环的变态生活中跌跌撞撞而又找不到出口。
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1.我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
2.十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
3.我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
4.不是每个人都那么好运气的，做人，千万不能比较。
——《阿飞正传》
阿飞是一种对“头上抹满发胶、爱好摇滚且与有关的不良少年”的委婉说法。这部电影中的人物虽然不完全孤立，但他与外界的联系是任意的并不能持久。他们感到孤独，缺乏认同感。旭仔“既大胆又脆弱，既敏感又木讷”，代表着“当时香港无法定位自身的灵魂，他们不断寻找一个可以得到尊重的身份角色”。
王家卫是一个电影制作人，更是一个诗人，用他自己的话来说，他的电影就是探索。他的狠在于“不需要人人仅仅六分的喜欢，更需要有人愿意倾尽十分的爱去理解。不需要懂他的意味深长，只需要做到懂得欣赏就足够。”
“王家卫，作为导演，只是试图在电影中加入一些东西”。