在刚刚结束的香港电影金像奖上，《明月几时有》获得最佳影片，博纳影业的老板于冬，也是这部电影的主要缔造者，他获奖感言说：今年金像奖提名了五部片子，四部和博纳有关系。除了获奖的《明月几时有》，还有《拆弹专家》、《追龙》、《杀破狼·贪狼》。另外，于冬还说到博纳已经和香港合作了200多部电影。这个数字，的确令人乍舌，但是回看近二十年来，还能稍稍有点港味的合拍片电影，或多或少都打上了博纳的标志。
《明月几时有》是香港回归二十周年献礼片，这个片子落到博纳头上来拍，本身也是它在大陆香港合拍片中的地位使然。博纳影业的前身博纳文化交流有限公司成立于1999年，是中国第一家民营电影发行公司，当时博纳的掌门人于冬不过29岁。他的第一场胜仗，是发行了黄建新执导的文艺片《说出你的秘密》，当时拿下千万票房，博纳分到了50万。
△于冬
于冬和香港的关系，缘起于2001年的《我的兄弟姐妹》。这部电影成本200万，于冬选择在全国20多部城市的媒体一同宣传——在网络还不算发达的2001年，已经是很大投资的宣发阵势了，主打催泪牌，助力女性观众进电影院看这部电影。最后《我的兄弟姐妹》获得了2000万票房，也得到了香港资深电影人文隽的信任。
在这个时期的博纳，虽然还没有自己独立制作电影的底气，但是于冬借由文隽有了香港电影这一大座靠山，博纳在发行这一块，已经逐渐成为行业翘楚。2001年，离大陆第一部大片《英雄》面世都还差一年，大陆彼时的电影工业、市场都是极其不成熟、不规范的，当然，到现在还在完善的过程中。但是香港电影的工业流程、市场规则比大陆要走到前面好多步，只不过他们的市场越来越小，局限了自身。
博纳真正崛起的壮举，是拿下了《天脉传奇》的发行权。《天脉传奇》是跟好莱坞合拍的大片。按理说这个量级的片子，哪怕是现在要进入中国市场，都要通过中影才能确保发行。但是博纳在2002年就敢虎口夺食，第一次提出了保底分账协议，就是在电影上映前交付巨额保底金额，确保片方怎样都不会亏本，拿下了《天脉传奇》的发行权。中影为了“报仇”，拿出《蜘蛛侠》和《天脉传奇》狭路相逢。但在于冬的周旋下，《蜘蛛侠》让路一个礼拜，保障了《天脉传奇》的票房。
其实从博纳的发行、制作历史，就可以看出于冬有两个很厉害的地方：
1. 一个是够真诚，可以打动那些大佬把片子交付给他。
2. 够胆识，别人不敢投的，亏钱他都能投。
从博纳开始参与的第22届香港电影金像奖到今年第37届，一共造就了7部最佳影片，7个最佳导演，5个影帝，3个影后。这个战绩，恐怕是大陆任何一家电影公司都无法匹敌的。
和很多合拍片不同，博纳制作的电影也很难逃开香港。有一部分合拍片导演选择的是北上，拿香港电影思路拍大陆故事，或者拍的就是香港怎么融入大陆的故事，像是彭浩翔的《春娇与志明》。但是博纳有一点反其道而行之，它想要大陆去接受更多的香港。像是刘青云第一次影帝的《我要成名》，是一个大陆女演员，在香港和资深男演员学习表演。《桃姐》就更加明显，里面还讲了香港人北上拍片的事情。《一代宗师》里，叶问、宫二从大陆落脚香港。更不用说去年的最佳影片《明月几时有》，大陆要拍的香港回归二十周年献礼片，拍的香港抗日故事，香港人还认了，一连给了5个奖。
博纳的路线，走的很清楚，第一要义当然是赚钱，所以要把握好商业导演，如徐克、王晶和刘伟强。商业片始终是重要的支柱，没有商业片，博纳也没有钱去支持文艺片、拿奖片的拍摄，不仅仅是许鞍华，连香港新浪潮老将谭家明都敢投，阔别导筒17年再次出山，拍了《父子》——从这一点来看，博纳其实非常尊重香港资深电影人，像是张之亮这样的新浪潮老将，真的很多年没拍出好片子了，就算是《白发魔女传之明月天国》，博纳也敢投。
另外更重要的是博纳擅长打造品牌：从尔冬升的《窃听风云》系列，到王晶的《澳门风云》系列，以及现在林超贤的《湄公河行动》、《红海行动》系列。人人都在抢版权买IP的时候，博纳用导演擅长的类型片，自创IP，并且获得了非常好的市场效果。看看《盗墓笔记》、《九层妖塔》、《三体》这些超级大IP，不是续集作罢就是难产，王晶的《澳门风云》系列，一部比一部骂的惨，一部比一部赚钱。
现在人都喜欢唱衰香港电影已死，但是他们可能都不知道：香港电影到底是什么？经典的结论，自然是“尽皆癫狂，尽皆过火”，这是香港电影商业的一面。文艺的一面来说，就是对社会底层小人物的人文关怀。这两条线路，也不是一日形成的，毕竟香港电影里还有一半民国上海电影的基因。在不同的时代，必然有不同的表达形式。博纳可能已经找到了这两条道路，在合拍片时代的表达形式，红色经典《智取威虎山》的改编就是一个成功案例，拿香港电影的路子拍出了大陆意识形态的故事。
就像《一代宗师》里的台词，“其实天下之大，又何止南北？勉强求全等于固步自封。在你眼中这块饼是一个武林，对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传呐。你说对吗？”在博纳的眼里，香港电影也就是这一块饼。
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