碧蓝如海的广袤天际，漫无边际的绿野，在阳光下感受草甸的花朵，在马背上听风呼啸而过。时间是慢的，夕阳是红的，原野是馨香的，心是放空的，蒙古包的家是暖的……关于蒙古族的生活，已令不少都市人群心驰神往，而蒙古包里的生活气息，又有何种风情呢？
在人们的想象中，常常认为游牧民族很少用家具，生活的质朴与原始，仿佛注定了它们并不需要多少家具。无疑，这是大众的误解。蒙古族家具的起源几乎与中原地区同步，经过千百年的发展，形成了特有的民族形式和制造风格。
蒙古族家具种类包括椅凳、桌案、床榻、柜架、摆件以及其它日用品类。蒙古族古典式的家具是在宋、辽、金家具形式基础上逐渐发展起来的，并具有浓郁的民族风格和特色，家具大多重点突出木材自身的纹理，注重造型的端庄优美，追求视觉美感并兼顾实用、牢固的特点。元朝时蒙古族家具发展到鼎盛时期。半牧半农经济形式的出现，使得家具需求量猛增。由于蒙古族王公大臣、寺庙喇嘛僧众、大牧主、住在城镇的富商们等人士对物质与精神的需求，蒙古式家具逐渐走向用料考究、做工明快、挺而有力、浑然天成的时代风格。此时，汉文化的渗透，使得蒙古族家具亦成为代表时代的元朝家具。
值得注意的是，元朝家具在中国家具史上肩负着承前启后的重要角色，它抛弃了以往惯用的漆饰加工制作方法，回归本源，讲求木材纯朴的材质，无不表现了人们对自然的崇尚，为后来的明清家具留下广阔的发展空间。
于蒙古族而言，家具不是单调的生活用具，而是一幅幅迷人的民族风情画。这些造型端庄，坚固实用，装饰图案艳丽的蒙古族家具融合了佛教文化、游牧文化、中原文化的特点，集浓郁的民族风格和特色于一身，处处流淌着蒙古独有的生活气息。
蒙古族家具大多采用厚漆重彩，对比强烈，相辉相映。在纹饰上看，蒙古家具纹饰可分为叙事图案、抽象图纹和具象图案三类，而每种纹饰又可细分为十几种，生动地反映了蒙古族的宗教信仰和审美情趣。譬如，那些卷曲流动的云纹，有吉祥、神界之意；灵感源于牛鼻子印的鼻纹，象征圆润、美丽之意；哪怕是最普通常见的回纹，也饱含守护财物、免遭盗窃的深刻寓意。另外，由于主人的身份不同，对家具图案的要求也会有所变化。王公贵族所用家具多以国泰民安、加官进爵的图案主题，例如龙虎纹、山水纹等；商贾家的家具图案自然以钱币、元宝为主，暗含财源广进之意；而平民所用图案是最丰富、最缤纷、最广泛的，健康长寿、平安顺利、吉祥如意等普通百姓美好的生活愿望都有表现。
从外形上看，大多蒙古族家具体积偏小、四四方方，棱角分明，用材厚实，看起来如同彩色艳丽的积木块。更奇妙的是，牧人家的箱子、碗柜等大小几乎一样，同类家具的尺寸相差也只有5~10厘米。这其实与蒙古族半农半牧的生活方式的生活方式有关。传统上，蒙古族每年至少要迁徙两到三次，阡陌牧车在草原上交错。四方规矩的家具能在同一辆马车上最大限度地摆放，固定在马车上，能降低路途颠簸造成的损害，而大小相近是因为勒勒车的大小就差不多。
为了方便迁徙，蒙古族家具主要采用利于拆卸的榫卯连接，减少拆卸、组合的麻烦。因此，蒙古族家具也被称为草原民族漂亮的巨型“拼插积木”。在蒙古族家具中，仅榫卯连接的方式就有30余种，着实令人惊叹。
无论你是否曾骑在马背上驰骋蒙古原野，是否留宿过蒙古包里，那些承载蒙古风情的矮柜、炕桌、蒙古酒柜、全羊盘、三梯桌，都会给你不一样的心灵体验。这或许是来自民族风情的新奇，或许是审美视觉的刷新，或许是别样生活的启迪，或许是生存智慧的哲学，只要此生亲身感受一次蒙古风情家具，就能无憾。
